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Esa “Madre Naturaleza” que, según la contratapa, “impide ver”, no es ya la personificación del paisaje hostil de la pampa que, a comienzos de siglo, conduciría al famoso “los devoró la selva” con el que José Eustasio Rivera, coronando lo que Sarmiento había comenzado en el Facundo, concluye La vorágine (1924); es una sentencia de agotamiento de esa imagen de Latinoamérica, acaso complaciente para los lectores europeos del “boom”, que el realismo mágico asumió bajo la égida de Gabriel García Márquez.306 En el mismo sentido, el mito del gaucho como figura heroica nacional no es deconstruido a fuerza de desmentir su caracterización canónica sino por la expansión satírica de la misma, mediante una repetición permanente y exagerada de sus cualidades, de la que la parodia de Leopoldo Marechal, en Adán Buenosayres (1948), puede ser considerada un protoantecedente.

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